下列对诗歌赏析有误的一项是（）

A.首句和辛弃疾《破阵子》中醉里挑灯看剑一句所用的刻画人物手法相同

B.诗歌中间六句，先后描述了驻营、行军、出击的三个场面，写得凝练又具体

C.最后两句通过前后对比表达了对时局的感慨，并与开篇遥相呼应，首尾圆合

D.本诗把议论、记叙、描写、抒情等表达方式熔为一炉，脉络清晰，风格遒健

A.《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中，杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪写景兼点时令,作者融情于景,以乐景衬托了离情

B.《峨眉山月歌》中，峨眉山月半轮秋，影人平羌江水流既描写了月映清江的美景，又点明了秋夜行船之事

C.《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中,我寄愁心与明月，随君直到夜郎西"将明月拟人化，抒发了对友人遭遇的惋惜与同情

D.《峨眉山月歌》中，夜发清溪向三峡,思君不见下渝州两句抒发了作者对友人的思念之情

A.天街（天街:京城街道）小雨润如酥，草色遥看近却无

B.江上往来人，但（但:只）爱鲈鱼美

C.游园不值（值:价值）

D.应（大概，表示猜测）怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开

A.开篇运用比兴手法，用水鸟和鸣比喻男女间和谐恩爱，引出下文，显现动人的艺术魅力

B.双声词参差、叠韵词窈窕增强了诗歌音调的和谐美和景物描写、人物刻画的生动性

C.诗中出现琴瑟友之钟鼓乐之的欢快热闹场面，表现主人公对意中人的追求终得实现

D.本诗可分为三章，结构严谨，起伏相间，四字句贯穿全篇，节奏欢快，感情奔放

A.诗中融情人景，含有飘零之感、离别之恨的句子是杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪

B.我寄愁心与明月，随君直到夜郎西！，这一名句运用了借代。诗句生动形象地表达了诗人的忧愁和无奈，以及对友人的关切之情

C.诗中没有单纯的写景，总是寓情于景情景交融。写杨花且落尽是先点时令，这样的暮春在古诗中是一个花与泪同落的季节，这就奠定了全诗伤感的基调

D.杨花漂泊无定，暗写王昌龄被贬荒僻之地给人的飘零流落之感；子规即杜鹃，在我国古典诗词中，它总悲哀凄惨地啼叫着。因此，可以说，诗中开头一句的写景，不着悲痛之语，而悲痛之意自现

A.千骑卷平冈形象地写出出猎的人很多，气势很大

B.亲射虎，看孙郎表明词人已功成名就，对孙权有蔑视之意

C.酒酣胸胆尚开张是说词人饮酒到尽兴之时，更觉心胸开阔、壮志满怀

D.这首词表面写的是一次出猎，实则表达了词人报效国家的志向和豪迈气概

A.诗歌开头两句以夸张的笔法，营造了欢乐的宴饮气氛，体现了诗人愉悦的心情

B.停、投、拔、顾四个连续的动作，形象地写出了诗人感情的激荡变化，烘托了诗人苦闷的心情

C.诗人运用了垂钓碧溪乘舟梦日的典故，含蓄地表达了诗人盼望得到朝廷重用，施展才干和报负的强烈愿望

D.最后一句中的破挂富有动感，充满气势，运用了用典、比喻的修辞手法，生动地表现了作者的乐观、自信和对理想的执着追求

A.《诗经》以四言为主，普遍采用赋、比、兴的手法，有重章叠句的特点

B.我国第一位田园诗人是东晋的陶渊明（陶潜），他不为五斗米折腰

C.诗歌在漫长的历史进程中，演化出许多不同的形式。诗、词、曲，从文学角度看，都是诗歌。但赋除外

D.从表达方式角度,诗歌可分为叙事诗和抒情诗，北朝民歌《木兰诗》和唐代诗人杜甫的《石壕吏》都是叙事诗

A.首联叙将别之时，气势宏伟，已寓伤别之意，为下文抒情奠定基础

B.颔联意似悲而旷达之胸襟可见，以此慰勉友人

C.颈联的意思是只要海内有知音，则虽各处天涯，亦如同比邻一般。道出了古今上下几千年人们的共同心声

D.尾联系由前三句逼出——既事远别，又同为宦游，虽别而如比邻，则自当于别时不效儿女之态。以此作结，恰到好处

A.诗歌第一章，短短四句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑刻画出来了，给读者留下深刻的印象

B.式微式微，胡不归的疑问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人深思，所谓不言怨而怨自深矣

C.诗歌句句用韵，且每章换韵，全诗结构紧凑，节奏短促，情调急迫，充分表达出服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心

D.这是一首劳役者的悲歌，以咏叹的方式、质问的语气，直抒胸臆，堪称饥者歌其食，劳者歌其事的经典之作

A.关关雎鸠，在河之洲两句运用比喻手法，说明淑女、君子在河滩幽会，营造出一种幽静氛围

B.参差荇菜，左右流之两句反复使用，增强了诗歌的节奏感，也反映了古代民歌的特色

C.悠哉悠哉，辗转反侧表现了男子夜长不寐时绵绵不断的思念

D.寤寐求之中的寤和寐分别指醒来和睡着