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[多选题]

在新媒体运营内容生产过程中，无论图文还是短视频，通常第一步是主题确定，以下关于主题的确定描述正确的是？（）

A.主题的确定一定要根据规划好的选题进行，不可变更

B.主题的确定需要根据账号的内容、风格定位进行

C.内容主题的确定可以根据平台热点来定

D.内容主题一般分为常规主题和突发主题

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发布时间：2023-03-21

更多“在新媒体运营内容生产过程中，无论图文还是短视频，通常第一步是主题确定，以下关于主题的确定描述正确的是？（）”相关的问题

第1题

围绕着内容的生产和消费搭建起来一个良性循环，持续提升各类跟内容相关的数据，这属于（）。

A.内容运营

B.新媒体运营

C.用户运营

D.活动运营

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第2题

在运营过程中，各单位可结合实际对已失去价值作用，没有必要继续运营的新媒体进行关停。()

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第3题

下列对材料相关内容的理解，不正确的一项是（）

A.在信息时代，每个人可以多渠道获取信息，也可能成为信息源；信息的主体与客体之间相互、双向的特点，决定了媒体不能仅仅发布信息

B.《羊城晚报》是传统媒体，澎湃新闻是新媒体，它们都重视内容支撑，坚持了内容为王的正确导向，受到广大读者的欢迎

C.英国BBC在媒体融合过程中，注重分享理念，采用来自观众和读者的内容，实现角色转换，其新闻专业者只是生产内容的把关者

D.在掌握舆论场主动权和主导权的同时，也要开放媒体平台，坚持内容为重，增强对用户的吸引力、感染力，这是我国传统媒体应当兼顾的

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第4题

在执行政府定价或政府指导价的合同履行过程中，如逾期付款又遇到标的物的价格发生变化，

则处理的原则是（）。

A．遇价格上涨，按原价执行；价格下降，按新价执行

B．遇价格上涨，按新价执行；价格下降，按原价执行

C．无论价格上涨还是下降，都按原价执行

D．无论价格上涨还是下降，都按新价执行

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第5题

在旅游电商平台的运营中，内容运营是指运营者通过微信、微博等新媒体渠道，以文字、图片或视频等形式将旅游企业信息友好地呈现在用户面前，并激发用户参与、分享、传播的完整运营过程。()

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第6题

以下哪项是新媒体主播在直播过程中不能做的内容（)

A.下象棋

B.钓鱼

C.虐待宠物猫

D.唱歌

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第7题

以下哪一项不属于新媒体运营的四大模块（)？

A.内容运营

B.产品运营

C.客户运营

D.活动运营

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第8题

2005—2012年是新媒体运营发展史中的哪一主导阶段（)？

A.活动运营

B.用户运营

C.内容运营

D.产品运营

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第9题

做强内容运营要打造全媒体主力军，开展场景化精运营，布局下一代新内容。（）

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第10题

比起传统形式的“文化带货”，艺术直播的“文化带货”极为重视对文化IP资源的发掘和利用，而这种资源利用又根植于社交媒体平台的预热推广和运营维护。如此一来便重新定义了“文化带货”的消费人群，因为活跃在社交网站上、有直播间消费习惯的群体大多是年轻人。对文化产品有兴趣但购买力有限的年轻网友构成直播间的观众主体，但是一些高雅艺术表演或高端艺术品交易主要还是以资金较为充裕、有一定文化审美积淀的中年群体为主。消费主体的差异使线上的“文化带货”亟需在老粉新粉的更迭和代际审美的差异中找到平衡点。这段文字意在说明（）

A.艺术直播亟需找到他们的目标受众

B.艺术直播的观众主体本质上并未改变

C.文化带货的消费人群细分程度非常大

D.做好内容平衡仍是文化带货面临的挑战

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第11题

中国的电视人，必须正视这样一个事实：无论手机、网络还是其他移动终端，真正对电视形成挑战的，不

是这些实体的机构和渠道，而是在这些媒体环境浸泡之下慢慢嬗变的受众。这些受众，他们也许是电视群众，也许是网民，也许是“手拍暴民”，电视内容从传递到他们身上的那一刻开始，就已经脱离了制作者的掌控。这些受众将从电视节目中获得什么样的信息、乐趣和价值观，他们将如何解读、衍生、变造电视节目，都让电视人夜不能寐。

文章接下来最可能讲述的是：

A 电视受众趣味发生变化的原因

B 电视制作人如何引导受众的审美导向

C 电视制作如何适应受众趣味的变化

D 受众如何利用手机、网络等媒体发表见解

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