在元代画家的笔下,花鸟画已经成为借物抒情、托物言志的途径,这种发展无疑丰富了花鸟画的内涵。发展
A.比较元代和明清绘画技法的不同
B.叙述古代花鸟画的演变过程
C.解释“画画”和“写画”的区别
D.强调明清花鸟画的创作更加注重意境
A.比较元代和明清绘画技法的不同
B.叙述古代花鸟画的演变过程
C.解释“画画”和“写画”的区别
D.强调明清花鸟画的创作更加注重意境
第1题
A.比较元代和明清绘画技法的不同
B.叙述古代花鸟画的演变过程
C.解释“画画”和“写画”的区别
D.强调明清花鸟画的创作更加注重意境
第2题
A.比较元代和明清绘画技法的不同
B.叙述古代花鸟画的演变过程
C.解释“画画”和“写匦”的区别
D.强调明清花鸟画的创作更加注重意境
第4题
A.明代初期
B.明代中期
C.明代中期以后
D.明宣宗在位期间
下列对明代花鸟画取得丰硕成果的原因的分析,不恰当的一项是:A.画家们广泛地学习和借鉴院体画家、文人画家及民间画师的优良画风
B.文人参与花鸟画创作以后,绘画作品更具有生活气息和时代精神特质
C.画家们具有积极参与社会生活的激情和狂怪奇崛、傲视万物的强烈个性
D.画家们大胆尝试,或借鉴山水画笔法,或引书法笔法入画,或使用新材料
下列关于“吴门画派”的描述错误的一项是:A.吴门画派的成就主要在花鸟画方面
B.“吴门四家”是指沈周、文徵明、唐寅、仇英
C.吴门画派的花鸟画发展出鲜明的个性特征,取得重大突破
D.吴门画派的创作风格一开始就与院体画大相径庭
下列对原文内容的理解与分析正确的一项是:A.明宣宗在位期间,宫廷画派的花鸟画只是沿袭宋代花鸟画的风格面貌,没有取得突破
B.明代中期,吴门画派的花鸟画由于创作风格一开始就标新立异,所以取得了最高成就
C.陈淳学习文徵明用水墨的干湿浓淡和渗透表现花叶的技法.画风简练放逸又不失法度
D.徐渭将狂草笔法、泼墨法融人大写意花鸟画,很好地表达了他的澎湃激情和愤懑情绪
填入文中【 】处最恰当的一项是:A.同时 假如 那么
B.然而 如果 那么
C.但是 如果 就
D.并且 虽然 但是
请帮忙给出每个问题的正确答案和分析,谢谢!
第6题
A.第二段作者写鱼先描绘出生动的画面,再加上拟人化的手法,虽只写动态,但描绘精细,呈现出一幅幅特写镜头
B.第三段用了两个比喻,一静一动来描写小溪,准确地抓住了景物的特征
C.本文在写法运用了借景抒情的手法,作者借描写小石潭的幽美、凄寒,表达了作者孤寂悲凉的心境
D.记是古代的一种文体,主要是记载事物,往往通过记事、记物、写景、记人来抒发作者的感情或见解,即景抒情,托物言志
第8题
A.文章从生长环境、体态香气、风度气质等方面描写了莲花的超凡脱俗,赋予了莲花不同流合污、不随波逐流的高洁品质
B.本文骈句、散句交错使用,使文章音节有长有短,节奏分明,朗朗上口,悦耳动听
C.作者把莲比作花中的君子,是赞美君子形象,借赞花来赞人,这种写法就叫作借物喻人和托物言志
D.作者用对三种花的态度象征三种人,这种写法运用了衬托,写菊花是反衬,而写牡丹是正衬
第9题
A.诗中故土意象内涵丰富,既代表故乡,又可指我所热恋的其他人或事物
B.乡思如雾,一步三回头一句借助比喻和拟物,形象地表现出云在寻找情友时的眷恋、缠绵、不舍之情
C.结尾的扑向山川,扑向田畴一句的主体既是云变化后的雨,又是我倾注的爱
D.诗歌托物言志,借景抒情,字面上写的是云之志,实际上抒发的是我热爱故土之情
第10题
A.《关雎》和《蒹葭》都选自我国第一部诗歌总集《诗经》,这些诗歌分为风、雅、颂三个部分,其中风是各地的民歌民谣
B.古代流传下来的许多农谚就包含了丰富的物候知识,如清明忙种麦,谷雨种大田。其中谷雨是夏季的第一个节气
C.记,是古代的一种文体,通过记事、记物,写景、记人来抒发作者的感情或见解,寄景抒情,托物言志
D.在我国古代有许多表示年龄的称谓,比如加冠表示已二十岁的男子;垂髫代指儿童