百年文学史的流变．证明大量主题先行的文学史，貌似常得风气之先，观念的风潮一经退却，应时投名之作

，顿成____，叶萎茎枯之余，勾勒出术语的衰变和想象的黄昏。填入划横线部分最恰当的是（）

A.明日 黄花

B.浮光 掠影

C.无稽 之谈

D.过江 之鲫

A.《湖北文学通史》的书写模式已经过时

B. 地方文学史应博采众长，避免“门户之见”

C. 地方文学史不应将本籍作家囊括在内

D. 地方文学史应突显地域文学特色

历史，很少能看出各个时期普通读者的阅读、“消费”以及反应等状况。而这种新的文化史研究，将不再局限于作家与评论家、文学史家的“对话”，还会关注大量“匿名读者”的阅读行为以及这些行为多流露出来的普遍趣味、审美与判断，不但要写阐释史，也要写出隐藏的群体性文学活动史。“文学生活”研究关注文学生产、传播、阅读、消费、接受、影响等社会文化生活环节，这样的视野将生发许多新课题，使文学史研究展开新生面。以下关于“20世纪中国文学生活史”的说法，不符合文意的是

A.将生发文化史研究新的学术生长点

B.将大大拓展文学史研究的深度广度

C.将全面颠覆既有的文学史理论认识

D.将呈现各时期文学史发展鲜活样态

中外文学史的研究表明，在各种文学体裁中，最早出现的是（)。

A.文学鉴赏

B.文学史

C.文学批评

D.文学理论

A.文学史的丛剖面

B.题材与主题史

C.主题学和文学批评

D.比较文学与文学理论

‏把文学的发展建立在社会历史的基础之上，认为每个作家的作品都是对当时的社会现实的反应。这种文学史观点建立在（)文学理论的基础之上。‌

A.文学现象;文学题材

B.文学现象;文学作品

C.文学作品;文学现象

D.文学题材;文学作品

A.流传学是关于“文学关系”的研究

B.流传学具有实证性

C.流传学研究以“事实”为依据，强调一种强烈的历史意识，注重文学现象、观念、作品、文类的纵向发展、流变

D.流传学还注重传承流变与横向的各种关系，也就是文学之间的相互影响