西方学者于()提出人生艺术化的概念。
A.19世纪30年代
B.20世纪30年代
C.19世纪40年代
D.20世纪40年代
A.19世纪30年代
B.20世纪30年代
C.19世纪40年代
D.20世纪40年代
第2题
合,可谓是人生之艺术化。王国维《人间词话》中说,文学不应有隔。但从中国戏剧来说,正是相反。中国戏剧之长处,正在其与真实人生有隔。西方戏剧求逼真,说白动作,完全要逼近真,要使戏剧与人生间不隔。但中国戏剧则只是游戏三昧。即如绘画,西方也求逼真,要写实,因此连阴影也画上。中国画则是抽离现实,得其大意,重要在神韵,在意境,始是上乘作品。中国人作画也称“戏笔”,便是这意义。中国京剧亦如作画般,亦要抽离不逼真,至少在这点上,中国京剧已是获得了中国艺术共同精神主要之所在。
能说明“中国艺术共同精神”的一项是()。
A.与现实保持距离,重要在神韵,在意境 B.教人轻松,教人解脱
C.艺术与人生不应有隔 D.把人生事象来绘画化、舞蹈化和音乐化
第3题
A.中国即亚洲,西方即世界
B.中国学者做研究时,往往不深究“亚洲”而讲“中华”,不计较“世界”而专注西方
C.有关亚洲的研究没有必要
D.中国学者的研究水平太低
第4题
A.中国即亚洲,西方即世界
B.中国学者做研究时,往往不深究“亚洲”而讲“中华”,不计较“世界”而专注西方
C.有关亚洲的研究没有必要
D.中国学者的研究水平太低
第5题
A.中国即亚洲,西方即世界
B.中国学者做研究时,往往不深究“亚洲”而讲“中华”,不计较“世界”而专注西方
C.有关亚洲的研究没有必要
D.中国学者的研究水平太低
第10题
A.群学
B.危亡之学
C.社会论
D.水深火热中